Das palästinensische Gedächtnis schwindet. Schnell. Seit Oktober 2027 beschleunigten sich Plünderungen und Zerstörungen, was zu einer Verschiebung führte. Ein Team im besetzten Westjordanland beschloss, etwas zu bauen, das nicht beschlagnahmt werden konnte.
Ein digitales Archiv.
„Innerhalb einer Woche bombardierte Israel zwei Galerien, sieben Museen, Archive und Hunderte von Stätten“, sagt Amer Shomali. Er ist der Generaldirektor des Palästinensischen Museums. „Der Versuch, das palästinensische Gedächtnis auszulöschen – das ist nicht theoretisch.“
Ungefähr 80 Prozent der nationalen Sammlungen sind verschwunden oder unter Kontrolle. Zerstört. Geplündert. Gefangen. Das Palästinensische Museum in Birzeit ist der Gegenentwurf.
Das von Heneghan Peng Architects entworfene Gebäude mit Sitz in New York, das auch das große Museum Ägyptens errichtete, beherbergt physische Artefakte. Fotografien von Khalil Raad. Wandgemälde von Vera Tamari. Es liegt trotzig zwischen einheimischen Blumen und Terrassen, die hügelabwärts verlaufen. Aber es ist schwer, dorthin zu gelangen. Überall Kontrollpunkte.
2025 gab es einen Bericht: 2.400 archäologische Stätten im Westjordanland wurden von Israel übernommen. Reuters sagte im Juni 2024, dass israelische Gesetzgeber antike Stätten dem israelischen Ministerium für Kulturerbe unterstellen wollen. Annexion in der Praxis. Palästinensisches Erbe? Nur ein weiterer Vorteil, den es zu erfassen gilt.
Bis März 2026 hatte die Unesco seit 2023 Schäden an 164 Standorten in Gaza nachgewiesen. Museen. Religiöse Orte. Häuser. Krieg bringt Massenvertreibung mit sich. Ganze Gemeinden wurden ausgelöscht. Viele persönliche Geschichten gingen mit ihnen verloren.
Shomali erinnert sich an den ständigen Kampf seit 1948? Ja. Immer da.
„Wir dokumentieren. Sie plündern. Aber jedes Mal, wenn wir dokumentieren? Mit weniger lebendiger Erinnerung.“
Deshalb wurde Technologie unverzichtbar. Im 2018 begann das Projekt. Das Ziel? Ein nicht plünderbares Archiv. Digital. Außerhalb der Reichweite von Mauern, Kugeln, Kontrollpunkten.
Was damit begann, dass man an Türen klopfte und Familien aufforderte, Fotos, Briefe und alte Ausweispapiere zu scannen, entwickelte sich zum größten digitalen Bewahrungsprojekt der Region. Das Open-Source-Digitalarchiv des Palästinensischen Museums enthält jetzt:
- 500,00+ digitalisierte Fotos
- Ausweise, Tagebücher, Karten
- Filme und Briefe
Viele sammelten direkt bei den Familien. Ansonsten verloren. Die Mission? Geschichte bewahren. Zugriff gewähren. Besonders für diejenigen, die nicht besuchen können.
Das Team? Drei Vollzeitkräfte, die sich der Digitalisierung und Metadaten widmen. Freiwillige Unterstützung. Finanziert durch Spenden der Diaspora. Zu den Partnern gehören UC und Gerda Henkel. Sie erkunden sogar einen KI-Bot, der Osmanisches Arabisch liest. Das sprachliche Korrekturlesen ist umfangreich. Es ist ein gewaltiger Aufwand.
Die Strategie besteht nicht nur in der Erhaltung. Es geht ums Überleben.
Bedrohte Communities bauen jetzt verteilte Archive auf. Den Krieg überdauern. Verschiebung. Zerstörung. Für Shomali geht es darum, die Geschichte zurückzuerobern. Von unten nach oben. Kein Staat beteiligt.
„Ein Informationsnetz, das die Geschichte neu schreibt … von unten.“
Online am Leben bleiben? Mehrere Exemplare weltweit. Ein verteiltes System. Wenn ein Server ausfällt, bleiben andere bestehen. Cyberangriffe kommen monatlich vor.
„Jeden Monat… angegriffen. Website fällt aus. Aus Backups neu starten. Kann Hacks nicht stoppen. Kann verhindern, dass sie verschwindet.“
Eine Idee war genial? Einfach? Ja. „Eine Ausstellung in einer Box“, nennt Shomali es. DIY-Bausätze im IKEA-Stil zur Geschichte Palästinas. Herunterladen. Drucken. Aufhängen. Überall ausstellen. Jedes Budget.
Über 260 Mal gemacht. Von Japan nach San Francisco. Fünf Sprachen.
Kuratorin Leyya Mona Tawil? Sie nutzte das Archiv im Mai 2026. Ihre Show My Name is Palestine: Echoes lief in San Francisco. Musik konzentriert.
Die Leute haben geweint? Eine Menge. Dankbar.
„Sie kamen in Tränen aus“, bemerkt Tawil. “Danke schön.”
Sie sah nur einen Fragment. Nur ein Splitter. Doch selbst das veränderte ihre Perspektive. Tief. Es waren nicht nur Gegenstände. Oder tote Musik. Es war eine Gesellschaft. Leben. Unter Bedrohung.
Das Archiv bleibt in Bewegung. Erweitern. Überleben. Nicht in einem Tresor. Im Netz.
Zur Zeit.
